Kerbala University journal of kerbala university 1813-0410 9 4 2013 12 01 The feminist Production of the Arab East Verse Drama1960 - 2000 المنتج النسوي في مسرح المشرق العربي الشعري من 1960 – 2000 179 197 87596 EN Journal Article 2014 03 01 Since woman has been one of the forces that shaped the features of the Twentieth Century , her literary production became of great significance . It is noted that woman has not been actively engaged with verse drama if we exclude three attempts by female poets who did not receive their due critical merit like Attiqa Al – Khazraji , Jaleela Ridha , and Wafaa Wajdi let alone that the interest in verse drama after it has settled during the 60s and the 70s of the preceding century , witnessed a recession during the following decades whether in terms of production or criticism versus the other dramatic arts like the novel and the short story . Therefore , the few texts in this domain constituted an important field of study because they reflect a concentrated aspect of one of the genres which shaped the human civilization since the times of the Greeks until the Renaissance. This laconism of production urged the researcher to delve deep into whys and wherefores of the absence of woman writing within this genre . Woman has encountered many impediments when she wanted to embark on a literary writing mission and particularly the writing for the theater and more specifically verse drama .The paper tried to dig deep into how the image of woman was depicted through two dimensions ; the first is the feminist voices in the play " Baisan and the Seven Doors" by Wafaa Wajdi . The second is feminine representation of ( Baisan) and to be balanced with the patriarchal portrayal of (Ameera) in Salah Abdul – Sabour play (the Princess is waiting) . The paper concluded that the feminine experience conveys feminine experience conveys feminist features of writing distinguishing her from men لمّا كانت المرأة من ابرز القوى المشكلة لملامح القرن العشرين ، صار الاهتمام بدراسة انتاجها الادبي ذا أهمية استثنائية ، وقد لوحظ أن المرأة لم تدخل مغامرة الكتابة في المسرح الشعري العربي ، إذا استثنيت محاولات ثلاث من شاعرات لم ينلن حظهن من اهتمام النقاد بعدهن رائدات في هذا المجال وهن ؛ عاتكة الخزرجي وجليلة رضا ووفاء وجدي ، فضلا عن أن الاهتمام بالمسرح المكتوب شعرا بعد أن استقر فنا أدبيا ناضجا في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، شهد تراجعا في العقود اللاحقة سواء على المستوى الإنتاجي أو النقدي مقابل الفنون الدرامية الأخرى من رواية وقصة ، فبقيت النصوص المعدودة في هذا المجال تمثل مجالا مهما للدراسة لأنها تعكس جانبا مركزا من أحد أصناف النتاج الأدبي الذي شارك في صناعة الحضارة الإنسانية منذ العهد اليوناني وحتى عصر النهضة الأوربية .وهذه القلة الانتاجية دفعت البحث الى الحفر في اسباب غياب الكتابة النسوية عن هذا اللون الادبي ، فقد واجهت المرأة معوقات كثيرة حين أرادت الكتابة في صنوف الأدب ، وواجهت معوقات أكثر حين أرادت الكتابة في المسرح عامة والشعري تحديدا ، وإنها تعرضت لنقود عدة بشأن قابليتها على تصوير موضوعة المرأة تحديدا ، وكما تقدم إن البحث حاول إحصاء النتاج النسائي في مجال المسرح الشعري فلم يجد غير نصين ، احدهما غير متوافر ، وبما انه أمكن توفير النص الثاني لتلك المحاولة وهو مسرحية (بيسان والأبواب السبعة) للشاعرة (وفاء وجدي) لذا وجد البحث إن من المهم الوقوف بشيء من التفصيل عند محاولة المرأة كتابة المسرحية الشعرية ، والتعمق في دراسة كيفية تمثيل صورة المرأة في هذا النص من خلال محورين ؛ الأول: الأصوات النسائية في هذه المسرحية ، والثاني : التمثيل النسوي لشخصية (بيسان) بالموازنة مع التصوير الذكوري لشخصية (الأميرة) في مسرحية (الأميرة تنتظر) للشاعر (صلاح عبد الصبور) ، وقد توصل البحث الى ان التجربة النسائية تحمل معالم كتابة نسوية تميزها عن كتابة الشعراء الرجال . https://kj.uokerbala.edu.iq/article_87596_dbd705513d8b2bb16256cccde8e7458e.pdf